Stupeur et tremblements d’Amélie Nothomb : le film

Monsieur Haneda était le supérieur de monsieur Omochi, qui était le supérieur de monsieur Saito, qui était le supérieur de mademoiselle Mori, qui était ma supérieure. Et moi, je n’étais la supérieure de personne [...] Donc, dans la compagnie Yumimoto, j’étais aux ordres de tout le monde. L’adaptation, ou plutôt la très fidèle version cinématographique, du roman d’Amélie Nothomb « Stupeur et tremblements » est sortie le 13 mars sur les écrans français. Alain Corneau joue le jeu jusqu’au bout: les dialogues sont en japonais et, à l’exception de Sylvie Testud, les acteurs sont tous nippons! Les personnes allergiques aux V.O. sous-titrées, veuillez donc vous abstenir!… Sauf si vous savez vous contenter de la voix off, celle de Sylvie Testud lisant les passages les plus savoureux du livre.

Aux scènes d’intérieur tournées dans des bureaux du quartier de la Défense à Paris, viennent se greffer régulièrement des vues aériennes de Tokyo qui nous permettent d’admirer cette ville tentaculaire sous un angle flatteur à chaque fois qu’il prend à l’héroine l’envie irrésistible de se  » défenestrer « . L’histoire, un brin caricaturale, nous dépeint le fonctionnement d’une entreprise japonaise et met en relief avec humour, extravagance et parfois amertume les différences abyssales qui existent entre le monde du travail japonais et le monde du travail occidental. L’incompréhension mutuelle dont les protagonistes font les frais devient alors un formidable prétexte pour la narratrice et héroine pour s’enfoncer dans des délires certes déconcertants mais, ô combien! délectables pour le spectateur. Du thème de la hiérarchie, en passant par celui de la réussite professionnelle des femmes, de la jalousie, jusqu’à celui des brimades, de nombreux aspects des relations humaines dans les compagnies japonaises sont ainsi abordés. Il faut, par ailleurs, souligner la remarquable prouesse accomplie par Sylvie Testud qui a passé les trois mois précédant le tournage à répéter inlassablement son texte et à étudier le japonais plus de 6 heures par jour. Ce texte que l’actrice a appris, puis oublié, puis repris plus tard, le temps de le laisser mûrir dans son inconscient, est effectivement fort bien intériorisé et son jeu est également très juste. Les pièces de Bach pour clavecin interprétées par Pierre Hantai rappellent la passion du réalisateur de « Tous les matins du monde » pour la musique baroque. Si le rapport entre le monde occidental baroque et la civilisation japonaise moderne n’est pas évident, il n’en reste pas moins vrai qu’un charme inattendu se dégage de cette combinaison dans laquelle la musique a une existence propre. Claude de Quinty Ce compte rendu a déjà été publié dans l’ancien portail de france-japon.net.